“Tình yêu” – tình yêu đơn giản

Đạo diễn người Áo Michael Haneke được biết đến là một nhà làm phim xuất sắc, ông luôn đưa những gập ghềnh của cuộc sống vào các tác phẩm của mình và để lại cho khán giả những trải nghiệm bàng hoàng. Bạo lực, chết chóc và tàn ác – đó là những yếu tố cơ bản trong phong cách phim của Michael Haneke. Trong tác phẩm lấy đề tài tình yêu “Amour”, những yếu tố này vẫn tồn tại, nhưng chúng xuất hiện một cách mượt mà, lạc quan hơn và mang lại bước đột phá lớn cho đạo diễn người Áo. Tại Liên hoan phim Quốc tế Cannes ở Pháp hồi tháng 5 năm nay, tác phẩm này đã mang về giải Cành cọ vàng của Haneke lần thứ hai, chỉ đứng sau “White Ribbon” năm 2009. Annie là một giáo viên dạy nhạc. Hai người sống hạnh phúc trong một ngôi nhà tiện nghi ở Paris, Pháp. Họ có một cô con gái cũng là cha mẹ, nhưng sống ở nước ngoài. Một ngày nọ, Annie bị đột quỵ và liệt nửa người bên phải. Giờ đây, mọi hoạt động thường ngày của anh đều do George phụ trách. Sau nhiều thập kỷ chung sống, tình yêu của họ một lần nữa được thử thách bằng trách nhiệm, bệnh tật, sự hy sinh và thời gian … Ngay từ cảnh mở đầu của bộ phim, lời giải thích của Michael Haneke đã rất rõ ràng. Sở thích công khai gây sốc. Cảnh sát ập đến một căn hộ. Phòng kín. Cái xác nằm trên giường … hình ảnh tình yêu đầu tiên khơi dậy trí tò mò, rồi lại mang đến những bất ngờ khác. Dù đã ngoài 80 tuổi nhưng Annie và George vẫn chắp cánh cho nhau như một cặp vợ chồng son. Thời gian có thể khiến họ già đi nhưng không thể buộc tình yêu của hai giáo viên dạy nhạc đã về hưu già đi.

Môi trường gia đình của Amour là 100%, và 98% các cảnh diễn ra trong nhà của Anne và George. Phim không sử dụng nhiều cửa chớp nhân vật mà để máy quay ở một góc cố định, nhân vật tự đi vào khung hình, di chuyển trong khung hình, ra khỏi khung hình và tự nói giọng nói của mình với khung hình. Sự “yên tĩnh” này cũng được thể hiện trong cảnh Anne và Georges đi xem buổi hòa nhạc của một học sinh cũ. Máy quay đứng yên, hướng thẳng vào hàng ghế khán giả trong phim, hướng về phía khán giả đang xem phim.

Do hai nhân vật chính đều đã lớn tuổi nên động tác rất chậm chạp, dẫn đến biểu cảm chậm và ngôn ngữ phim chậm, thậm chí khiến khán giả khó tính cảm thấy sốt ruột. Tuy nhiên, sự thành lập của tình yêu khiến khán giả như hòa vào câu chuyện phim khiến bạn khó rời mắt khỏi cặp đôi già. Michael Haneke tinh tế đến mức chọn đúng thời điểm, và khi nhiều người chứng kiến ​​bắt đầu lắc lư, chiếc ngà voi đều đặn vuốt ve trong không khí, gây sốc. Buộc những người đang ngủ phải thức dậy nhanh chóng. Mặc dù đây là chủ đề về tình yêu, nhưng bộ phim vẫn thể hiện được xu hướng khắc nghiệt và hơi bạo lực của Michael Haneke. Hình ảnh chậm, lời thoại dài trong từng khung hình nhưng thoáng qua, khán giả vẫn sẽ cảm thấy bối rối, căng thẳng tột độ và thế lực cực mạnh đằng sau đó. Phong cách cực đoan của đạo diễn người Áo khó thay thế, và khán giả buộc phải theo dõi ông.

Điều đặc biệt của tác phẩm Cành cọ vàng là không sử dụng nhạc nền. Phim bắt đầu bằng sự im lặng và kết thúc bằng một hình ảnh tĩnh. Có phải chỉ có một vài bài hát kinh điển ở giữa phim? Ý tưởng không sử dụng âm nhạc để thúc đẩy cảm xúc dường như khiến người nghe nhạy cảm hơn với sự ổn định, yên bình và tĩnh lặng của cuộc sống trong một căn hộ nhỏ ở trung tâm Paris, Pháp.

Trong Amour, Michael Haneke (Michael Haneke) đã đề xuất một câu chuyện không phức tạp cũng không vĩ đại, mà là một câu chuyện rất đơn giản và rõ ràng mà ai cũng sẽ trải qua trong đời để kể về chủ đề tình yêu. Hai nhân vật trong phim cũng là hình mẫu cho hầu hết mọi người – một giáo viên đã nghỉ hưu có cuộc sống giản dị, không đủ tiền nhưng cũng không có tiền. Những hoạt động thường ngày của họ một cách hoàn toàn chân thực được đưa lên màn ảnh rộng một cách chân thực nhất như đi vệ sinh, đánh răng, cạo râu, rửa bát, ăn uống, rửa bát. …

George và Annie cứ lặp đi lặp lại những điều quen thuộc giống nhau cho đến một ngày, khi sự già đi khiến phụ nữ trở thành gánh nặng. Annie ngồi trên xe lăn và chỉ dùng được một tay chứ không dùng dao để cắt thức ăn rồi dần dầnMất ý thức, trí nhớ, nằm liệt giường … Cuộc đời là vòng luân hồi, khi về già dễ sinh lòng tự ái, giận hờn, thậm chí sa đọa. Annie luôn nghĩ mình là gánh nặng của George, hoặc cô luôn hụt hẫng khi nhận thấy sự xuất hiện và thương hại của cô nữ sinh cũ. -George, ngay cả tuổi già của ông ấy cũng đã làm ông ấy chậm lại. Trưởng thành hơn và làm việc chăm chỉ hơn, nhưng vẫn quan tâm và chăm sóc người vợ thân yêu của mình mỗi ngày. Anh từ tốn dìu dắt vợ từng bước, ngồi xuống ghế ôm chặt cô đau đớn rồi dắt vợ đi từ phòng này sang phòng khác. Nhưng mọi thứ vẫn nằm trong tầm kiểm soát của George. Đôi khi anh ấy cảm thấy bối rối và bối rối về “bổn phận” này, nhưng quan trọng hơn cả, mọi thứ đều thuận theo bản năng tự nhiên-thế là xong. George không muốn gửi cô đến bệnh viện hay viện dưỡng lão. Mặc cô tăng cường, nhưng vẫn không lớn bằng tình yêu.

Hai diễn viên chính trong phim – Jean-Louis Trinticy (George) và Emmanuelle Riva (Anne) – diễn xuất xuất sắc . hiệu suất. Nó xứng đáng với hai từ “tuyệt vời”. Cả hai đều cư xử như thể họ không có hành động gì, và mọi ánh mắt và mọi cử chỉ sẽ có ảnh hưởng mạnh mẽ. Qua vai người chồng của Jean (Jean), khán giả có thể thấy được sự sợ hãi, tức giận, tuyệt vọng, cô đơn, buồn bã và hạnh phúc. Về phần Emmanuelle, những thay đổi tâm lý phức tạp mà người phụ nữ trải qua qua các màn trình diễn thực sự khiến khán giả phải ghen tị.

Ngoài hai vai chính, Amour còn có nhiều vai phụ, chẳng hạn như con gái của một cặp vợ chồng ở nước ngoài, cô học trò cũ trở thành một họa sĩ nổi tiếng, quét dọn, hàng xóm tốt bụng và y tá. Tất cả mọi thứ, chỉ có tình yêu của hai người già là ở mãi trong nhà.

“Tình yêu”, hai từ luôn bao hàm sự ngọt ngào, say đắm và lãng mạn, giống như ánh mắt của tình yêu, nụ hôn nồng nàn và lời yêu thương. .. và quan niệm về sự vĩnh cửu: “tình yêu là trên hết”. Có quá nhiều bộ phim, đặc biệt là những bộ phim lãng mạn của Hollywood để chứng minh điều này. Michael Haneke không phủ nhận hay nghi ngờ tin tức này – nó được phản ánh trong câu chuyện tình yêu. Nhưng dưới góc độ nhiếp ảnh, tình yêu là sự cộng hưởng của tất cả mọi thứ trong cuộc sống: sống-chết, dịu dàng-thô bạo, giản dị-phức tạp, tâm hồn-thể xác, ngọt ngào-cay đắng, sự không hoàn hảo-hoàn hảo, mạnh-yếu và bạo lực. Không có cách nào để định nghĩa hay gọi tên tình yêu, mà chỉ có thể cảm nhận được tình yêu là tình yêu.

* Trailer “Yêu”

Nguyên Minh