Cuộc chiến của những dục vọng, một gợi ý trong phim “Mẹ kế”

Câu chuyện về mẹ chồng của đạo diễn Lu Mintang diễn ra tại Làng Daidian vào giữa thế kỷ 20 và xoay quanh cuộc sống đa dạng của gia đình nghị sĩ họ Li. Bà Hai Linh (Diễm My) coi thường con gái Ba Trân (Thanh Hằng) vì không có người nối nghiệp, rồi cưới bà Bảy Loan (Ngọc Quyên) làm con trai. Tuy nhiên, cuối cùng Ba Trân cũng sinh được con trai và dần lên nắm quyền.

* Đấu tranh ngầm trong hội “dì ghẻ”

Con trai Ba Trân là Hai Phước (Lâm Vinh Hải) bị bệnh thần kinh nên dù lớn lên vẫn rất trẻ con. Hai Phước có hai người vợ, một là Tư Thì (Lan Khuê) và một là Tuyết Mai (Midu), một cô gái giản dị với lối sống hiện đại. Hai cô con gái cũng phải chịu áp lực sinh con để duy trì quan hệ gia đình. Dưới sự che chở của của cải, trong gia đình này liên tục xảy ra những sóng gió.

Tác phẩm nghệ thuật không chỉ lợi dụng sự bất hòa giữa mẹ chồng nàng dâu mà còn phát triển theo phong cách điện ảnh. Tranh giành quyền lực chốn hậu cung với những biến động, thiếu đi một vai nam vương quyền lực. Các nhân vật nam, gồm chồng Ba Trân và con trai Thiện Khiêm (con Bảy Loan) thiếu sức sống, dễ bị lãnh đạo. Đồng thời, phụ nữ phải chịu trách nhiệm về số phận của chính mình và sử dụng các kỹ năng để vực dậy. Cả hai đều mong muốn có được địa vị dựa trên con đực, nhưng đồng thời, chúng vẫn phải duy trì mối quan hệ gần gũi với con đực để đạt được tình cảm và thực hiện chức năng sinh sản để tiếp nối dòng dõi gia đình. Tác giả sẽ phát triển các tình huống yêu đương giữa các nhân vật, truyền miệng, lừa dối và bắt nạt. Hầu hết các cuộc chạm trán giữa các nhân vật trong phim đều có những câu thoại liên quan đến nhau và khiến nhau sợ hãi.

Thanh Hằng trong “Mẹ ghẻ”. Càng ít cẩn trọng, mỗi đường nét đều thể hiện nhiều chi tiết mà không có chiều sâu. Để bù đắp cho tuyến chính đơn điệu, các nhân vật cố gắng “trùng lặp” để thể hiện những mâu thuẫn trong từng phân cảnh. Khi những cảnh này nối tiếp nhau, những câu thoại dài dòng và những tình huống liên tiếp có thể dễ dàng khiến khán giả buồn lòng.

Vào khoảng 2/3 bộ phim, tác phẩm có một loạt clip dài liên quan đến nhân vật chính, câu chuyện mất đi một cảm giác khác, từ kịch tính đến bi kịch và ngược lại. Cuối phim, thông điệp của cô Bartland rất khó hiểu vì nó chẳng liên quan gì đến tinh thần chung của bộ phim. So với bối cảnh của tác phẩm, nhạc phim cũng rất hiện đại.

Phong cách của Midu và Thanh Hằng trong phim. Đếm ký tự. Ba Trân diện trang phục tối màu với hoa văn và hoa tai đồng màu làm nổi bật vóc dáng cân đối. Đồng thời, Tuyết Mai mặc đồ Tây, khác hẳn với các diễn viên khác. Tuy nhiên, do thiết kế cách tân nên những bộ trang phục này khó đáp ứng được nhu cầu của khán giả yêu cầu trang phục phù hợp với giai đoạn lịch sử của phim. Dù ít xuất hiện nhưng Diễm My có đôi mắt tinh tường. Đồng thời, Lan Khuê, Ngọc Quyên và Midu cũng khó thoát khỏi cái mác “chơi đẹp” với cách ứng xử cứng nhắc của mình. Cảnh của các diễn viên này không giống trong phim mà là những câu thoại hoạt hình. Một điểm tiêu cực nữa là tạo hình người đẹp quá trẻ so với tuổi của nhân vật. Nếu xem ảnh mà không biết nội dung câu chuyện, có lẽ khó phân biệt được sự khác biệt về tính cách giữa Thanh Hằng, Ngọc Quyên và Lan Khuê. Cảnh quay của siêu mẫu kiêm diễn viên điển trai Song Lu. Tuy nhiên, phiên bản phim truyền hình chỉ được dán nhãn 16+ chứ không có nhãn 18+ và hầu hết các cảnh nhạy cảm trong quá trình biên tập đã bị cắt bỏ.

Phim sẽ được khởi chiếu từ ngày 01/12. — An Nguyen