“Tôi thấy những bông hoa màu vàng trên cỏ xanh” – một bài hát hòa bình về tuổi thơ

Khi tôi phát hành trailer vào tháng 5, tôi thấy rằng những bông hoa màu vàng trên cỏ xanh ngay lập tức trở thành hiện tượng được mong đợi nhất trong năm. Rạp chiếu phim mong chờ một loạt người hâm mộ. Công việc dệt đã tạo ra một câu chuyện tuổi thơ ấm áp ở vùng nông thôn nghèo cổ xưa của Việt Nam, với khung hình mượt mà và gọn gàng. Bộ phim gồm ba diễn viên nhí và những câu thoại dễ thương, rất ấn tượng. Tuy nhiên, nó vẫn là tác phẩm của công chúng, với các yếu tố mà mọi khán giả có thể hiểu và cảm nhận, hơn là tác giả hoặc sáng tạo nghệ thuật cách mạng.

Đăng trong bộ phim “Tôi thấy những bông hoa vàng trên cỏ xanh”. — Phiên bản phim kế thừa lối kể chuyện tinh tế và tích hợp nhiều đoạn vào hình ảnh tổng thể của tiểu thuyết gốc. Toàn bộ tác phẩm là một câu chuyện rời rạc, vô tận về cuộc sống chậm chạp của ba đứa trẻ ở những ngôi làng nghèo ven biển ở miền trung Việt Nam vào cuối những năm 1980. Bộ phim đặt câu chuyện vào bối cảnh của quá khứ và tập hợp những ký ức về tuổi thơ trưởng thành. Chúng giống như những ký ức huy hoàng về quá khứ của bóng tối và nghèo đói. Đó là ngày đến trường, với một chiếc khăn đỏ nổi trong làn gió mùa thu. Đó là những ngày diều bay trên sông, những ngày ốc sên tràn vào nhà, lũ lụt trong Nhà Trắng, mùa đói, những ngày ăn cháo nhẹ, những ngày anh em hay rung động tình dục khi sinh. — Victor Vu (Victor Vu) ban đầu là một nhà làm phim có “chất lượng” tâm lý tương thích với nhà văn Nguyễn Nhật Anh. Ông đã biến những hình ảnh sống động của những nét mềm mại của tác giả thành những hình ảnh mượt mà. Chữ viết bình yên của Nguyễn Nhật Anh kết hợp với màu sắc thuần khiết của các bộ phim do các đạo diễn Việt Nam ở nước ngoài quay, dệt nên một câu chuyện phim ấm áp, đó là một cái kén đơn giản của thế hệ trẻ em thứ 7 và 8 ở Việt Nam. — Mạch phim không tuân theo logic nhân quả, không nhắm đến một mục tiêu cuối cùng cụ thể, cũng không theo cao trào kịch tính thông thường hướng tới cao trào. Thay vào đó, tác phẩm nhẹ nhàng hướng dẫn khán giả theo nhịp điệu của cảm xúc. Những hình ảnh này trôi chảy như thể họ đang thúc giục công chúng bước qua. Bằng cách này, bộ phim sử dụng không gian thay vì thời gian. Tốc độ chậm của bộ phim giống như nhịp sống đơn giản của các nhân vật.

Ba nhân vật chính của bộ phim là anh em Tường (trái) Thiệu và cô gái Mai.

Một loạt các cảnh miêu tả vẻ đẹp của vùng quê Việt Nam đang tràn ngập khán giả. Từ đầu đến cuối, hình ảnh góc rộng được xử lý bởi máy ảnh Flycam (thiết bị ghi hình trên không và điều khiển từ xa) sẽ tạo ra hình ảnh của cánh đồng lúa xanh và cánh đồng lúa tự nhiên ở miền trung Việt Nam. , Suối, trâu và suối gia súc hoặc ghềnh ven biển. Camera hành động được quay cho ấn tượng rằng bạn đang ngồi trên một chiếc trực thăng và ngắm nhìn Việt Nam từ trên cao. Hình ảnh đẹp giống như một hành trình nông thôn thuần túy.

Kiểu xử lý hình ảnh này là sự phản ánh hai lần của hai bộ phim của nhà làm phim tài liệu nổi tiếng David Attenborough hoặc bộ ảnh chuyên nghiệp về phim tài liệu truyền hình động vật từ Hoa Kỳ. Tập đoàn truyền hình Anh (Anh). Tính năng mới này làm cho hình ảnh những bông hoa màu vàng trên thảm cỏ xanh mà tôi thấy khác với những bộ phim Việt gần đây.

Phú Yên là một nền đắt tiền, bởi vì khu vực này nằm ở giữa vùng nông thôn, ở hai bên rừng và đại dương. Do đó, không gian đa dạng này tạo thành một hình ảnh màu của bầu trời và lá cây, do đó tạo ra một cảm giác tinh khiết và rõ ràng. Quần áo lạ mắt rất phù hợp với môi trường tự nhiên phong phú này, với tông màu rõ ràng và về cơ bản là dễ chịu. Tất cả các trang phục mà nhân vật mặc đều gọn gàng và bắt mắt, bổ sung cho bối cảnh của bộ phim. Ngoài ra, giám đốc đã khéo léo sử dụng tông màu nâu sẫm để đối phó với các vật thể như nhà rậm rạp hoặc cửa gỗ, do đó tạo ra một bầu không khí cổ điển một cách hiệu quả. Nhạc phim u sầu cũng khéo léo kết nối các yếu tố bối cảnh và quần áo để tạo thành một bài hát thanh thản về quá khứ.

– Bối cảnh phong phú lấp lánh trên màn hình. Ký ức trong trẻo, có một đứa trẻ đầy diễn viên trong phim. Ba đứa trẻ Thịnh Vinh, Thanh Mỹ và Trọng Khang đều có những đặc điểm tự nhiên, miêu tả sự hồn nhiên, ngây thơ và ngọt ngào của những đứa trẻ nông thôn vừa qua trong phim. Nếu Thịnh Vinh thể hiện sự đồng cảm với vẻ ngoài dịu dàng và tâm hồn nhạy cảm thì Thanh Mỹ sẽ đóng vai trò quan trọng.Cô ấy hơi ngốc nghếch và dễ thương, đầy cảm xúc bình tĩnh. Tống Khang một lần nữa tạo ra sự khôn ngoan và xảo quyệt cần thiết của một người anh hết lòng yêu anh trai mình. Những động tác nhập vai của ba đứa trẻ khiến khán giả phải trân trọng từng cử chỉ nhỏ hay từng dòng cảm xúc tự nhiên đầy cảm xúc.

Tuy nhiên, tính cách của từng nhân vật trong phim có phần yếu hơn là mạnh. Xuyên suốt tác phẩm, khán giả thích những đứa trẻ dễ thương vì hình dáng dễ thương, trái tim trẻ trung và sự giản dị hơn là cá tính. Ngoài ra, do tâm lý của nhân vật không được phát triển thêm, nhiều cảnh phim đã bị cắt ngắn, không có điểm nổi bật. Do đó, lịch sử không có nhiều tầng lớp đa thê, mà là sự hòa nhập cảm xúc. Trong nửa sau của bộ phim, nhà sản xuất phim sa ngã đã thoải mái làm việc để dẫn dắt một câu chuyện mới, từ đó làm loãng chu kỳ cảm xúc.

Ngoài những câu chuyện thời thơ ấu ở Việt Nam, tôi cũng thấy rằng những bông hoa và cỏ vàng vẫn chưa đạt đến trình độ phổ quát. Bộ phim này chỉ đơn giản là một câu chuyện gia đình thoải mái, với nhiều kỷ niệm đẹp, không có sự cân nhắc, không có triết lý sâu sắc.

Với ngân sách gần 20 tỷ rupiah, tôi đã thấy những bông hoa màu vàng trên cỏ, và màu xanh lá cây đánh dấu sự hợp tác thành công giữa bộ phận điện ảnh và hãng phim tư nhân. Bộ phim sẽ được trình chiếu tại các rạp chiếu phim trên toàn quốc vào ngày 2 tháng 10. -Viêm Văn Việt