“Ba mùa” -Một “bài thơ” rõ ràng về tâm hồn Việt Nam

Khởi đầu của bộ phim là trang trí Việt Nam, với đầm sen xanh tươi tốt, từ từ được quay bằng một chiếc máy ảnh dài. Máy ảnh màu xanh lá cây, trượt trên mặt nước mỏng và dày, nhẹ nhàng chạm vào hoa sen trắng đang trồi lên, rồi quay lại để mở cảnh một ngôi nhà cũ tối tăm. lý lịch. Nghe một bài hát dân gian quen thuộc “đẹp trong ao sen …”, khán giả thực sự bị cuốn đi bởi một nơi yên tĩnh và linh thiêng ở Việt Nam cổ đại.

“Ba mùa” đã giành được ba giải thưởng trong giải thưởng tại Liên hoan phim Sundance độc ​​lập năm 1999.

Không có câu chuyện hay diễn viên thú vị nào như xu hướng phổ biến của “mì ăn liền”. Ba mùa kể cho công chúng một câu chuyện đơn giản về những mảnh vỡ của cuộc sống. Trong vài năm đầu trang trí, thành phố ẩn của Việt Nam góc.

Đây là câu chuyện về một người đàn ông “rời khỏi cơ thể” trong nhiều năm vì căn bệnh này. Phòng ngủ, cuộc sống hàng ngày trong ngôi nhà cũ, xa con người. Đó là những cô gái theo đuổi hoa sen hoặc gái mại dâm nghèo và theo đuổi những giá trị hào nhoáng của xã hội. Họ là những người đi xe đạp, trẻ em lang thang trong khu ổ chuột và bị đe dọa bởi ánh đèn thành phố. Hoặc người nước ngoài, để lưu lại những sai lầm trong quá khứ.

Mỗi nhân vật là cuộc sống và có một số phận khác nhau. Đồng thời, anh ta âm thầm và kiên trì hít thở hơi thở của Sai Belle Saigon, chuyển tiếp trong thời gian này. Cuộc sống giống như cát bụi, với những con người trong trẻo như những bài thơ trắng, những con người bụi bặm và những chiếc ô. Giống như trong một ký túc xá táo bạo và những bước chân sang trọng, hoặc trong một đêm oi bức và mưa lớn liên tục, một thế giới tối tăm và bẩn thỉu. -Nhưng Sài Gòn đầy Tony Bùi lang thang trong tâm trí đạo diễn, không chỉ hai mùa khó khăn này. Mùa thứ ba của bộ phim, một khi được chia sẻ với anh, cũng là mùa của hy vọng. Đây là mùa của một người đàn ông bị liệt. Anh ta luôn mơ về một khu chợ nổi với những người phụ nữ trẻ trong bóng tối của vùng quê. Những giấc mơ thời thơ ấu của anh ta phù hợp với những anh hùng trong phim, hay phượng hoàng đỏ và trinh nữ trong giấc mơ.

Trong hai màu cực kỳ đối lập, đen (hẻm tối, đền …) và trắng (hoa sen, áo dài …), bộ phim này đã để lại ấn tượng sâu sắc với khán giả. Hình ảnh của xã hội Việt Nam trong thời kỳ quá độ. Ở đó, chiếc áo mưa rách từ người bán hàng rong, bàn tay thô ráp của người phụ nữ nhặt bông sen trên mồ hôi, cẩn thận thao tác với vật liệu thật, và sau đó đá chiếc xe đạp tội nghiệp. Từ một nửa thế giới, một nửa thế giới và một nửa chiều cao bóng tối của Sài Gòn, những quán bar truyền thống sáng sủa xuất hiện như thế này.

“Cô gái xấu xí” Ngọc Hiệp trong bộ phim “Ba mùa” vừa qua. -Trong đường dây mỏng manh này, gái mại dâm nghèo là hiện thân của những thay đổi xã hội quyết liệt. Cô sống trong con hẻm nhỏ của Malop, nhưng vẫn mơ về một thế giới của những khách sạn sang trọng và đắt tiền. Cô sử dụng “mùi là mùi tiền” để nhận thức cuộc sống xung quanh mình và ấp ủ ước mơ một ngày nào đó thoát khỏi cuộc sống khốn khổ.

Một nhân vật khác đứng trong một hàng khác là Lính Pháp và Du lịch. Tìm cô gái bị lạc trong quá khứ. Những vết thương và sai lầm của chiến tranh vẫn ám ảnh anh. Mỗi ngày, anh ngồi trên vỉa hè, nhìn chằm chằm vào ngôi nhà bên lề đường, chờ đợi phép màu xảy ra. Nhưng khi phép màu xảy ra, cô gái anh đã mất trong quá khứ đang ngồi trước mặt anh trong bóng tối của mọi phụ nữ Việt Nam, và anh bắt đầu khóc. Người thân ở các vị trí và tình huống khác nhau, các chủng tộc khác nhau đứng trên cùng một bầu trời, hít thở cùng một bầu không khí, tất cả họ đều đang tìm kiếm sự thoải mái, hy vọng hoặc ước mơ. Tiếp tục sống sau tất cả những điều xấu xa, định mệnh và sai lầm. Những người này vẫn âm thầm đắm chìm trong cuộc sống của sinh viên.

Từ góc nhìn khác, khán giả có thể dễ dàng nhìn thấy hình dạng và màu sắc của tinh thần Việt Nam thông qua ngôn ngữ. Những bức ảnh đẹp của Tony Bùi thật ấn tượng. Việc sử dụng thống nhất các hệ thống biểu tượng (hoa sen, váy dài, ba ba, hội trường thành phố cổ) hoặc hình ảnh Việt Nam, như xe đạp, người bán hàng rong, vỉa hè, v.v., giúp làm nổi bật hình ảnh của ngôi nhà trong tâm trí tác giả. -Like Chen Anxiong, Tony Bùi đã làm giám đốc ở nước ngoài ngay từ đầu. Do đó, ngoài các vật liệu thực tế, các tác phẩm nhiếp ảnh cũng có thểĐược xây dựng với hình ảnh được ghi lại trong ký ức quê hương của mỗi tác giả. Trong cuộc họp, một phụ nữ trẻ đang nằm trên một chiếc thuyền tre nổi trên đầm sen xanh, hoặc trong chiếc váy trắng nổi giữa những bông hoa đỏ.

Đây là cảnh đẹp và lãng mạn nhất trong bộ phim “Ba mùa”.

Tuy nhiên, trong tất cả những cảnh hoàn hảo này, cảnh cô gái điếm phơi bày bản thân sau khi bị che đậy đã mang đến cho khán giả một cảm xúc run rẩy, tò mò, sử dụng góc nhìn cận cảnh, nhịp điệu chậm chạp, máy quay ở trong ánh sáng của cô gái điếm Không mặc áo, đoán từng giọt mồ hôi, Tony Bùi lột tả nỗi buồn sâu thẳm của cơ thể như “hạt sạn” và “cơn mưa” trong cuộc sống. Những cảnh gợi cảm gợi nhớ tỉ mỉ từng đường cong, từng hành động là điểm nhấn cảm xúc của toàn bộ phim.

Nhiều người sẽ nghĩ về mùi đu đủ xanh, đứng trong mùa hè, hoặc thậm chí là một vòng tròn của Chen Anhong, nhìn vào các mô hình lọc và cắt màu gần như hoàn hảo. Không chỉ phủ nhận ảnh hưởng của Pei Yongqiang, mà còn phủ nhận ảnh hưởng của các đạo diễn Việt Nam đương đại chịu ảnh hưởng của phong cách chụp ảnh của Chen Anxiong. Nhưng quan trọng nhất, “Ba mùa” là một bài thơ rõ ràng hơn bao giờ hết. Vẻ đẹp tâm hồn Việt Nam. Sự kết tinh không chỉ là sự lựa chọn của các biểu tượng, người dân cho vay hay thành lập xã hội Việt Nam. Quan trọng nhất, đây là trên con đường của những đứa trẻ trở về từ lối thoát của họ.

Nó giống như một bài thơ hay, được lấy từ bài dân ca dân tộc yêu dấu, với những bông hoa tinh khiết được viết trên đó, “mặc váy hoa sen đẹp.” Ba mùa của đạo diễn Tony Bùi sẽ làm Bạn nghĩ về một mùa tràn đầy hy vọng, một mùa chúng ta bay. “Một ngày, tôi mơ về mùa xuân và tôi sẽ rời khỏi ngôi đền này …”