“Trong tâm trạng của tình yêu”, tình yêu tuyệt vời và buồn

Năm 1962, Hong Kong đang ở trong một khu tái định cư ở Thượng Hải, hai cặp đôi đã tiến đến cùng một ngày. Thư ký hãng tàu Tô Lệ Trân và chồng thường xuyên đi công tác xa. Cặp đôi còn lại là Châu Mộ Vân (Chau Mo Van), anh là vợ chồng nhà báo, thường xuyên đi chơi. Châu và Tô dần phát hiện ra người bạn đời của mình đang bí mật xuất hiện sau lưng họ. Cuộc gặp gỡ bất ngờ, nỗi đau bị phản bội, tình yêu kiếm hiệp và đặc biệt là nỗi cô đơn dần đưa họ đến gần nhau hơn. Từ từ, từ từ, chính họ và lặng lẽ rơi vào một tình yêu không thể tiến tới và cuồng nhiệt đến choáng ngợp.

* Trailer “Tâm trạng khi yêu”

có lẽ điều tuyệt vời nhất trong cuộc sống của Châu và Tô là sự ôn hòa. Không giống như những câu chuyện tình yêu của Hollywood, các nhân vật chính sẽ sớm kết hợp với nhau, trong “Tâm trạng khi yêu”, hai nhân vật chính không bao giờ ôm nhau nữa. . Châu Mộ Vân chưa bao giờ nói thẳng với Trần rằng anh yêu cô, và giữa họ cũng chưa từng có cảnh hôn hay tình tứ. Câu chuyện tình yêu của người châu Á, “sống để mặc cho qua”, giống như Châu Mộ Vân năm sau đi đến Angkor Wat, thì thầm với bức tường vỡ, vĩnh viễn bị bùn cản. Phim này là một điệu nhảy chậm, một người tiến về phía trước và một người đi lùi, chim cút khiến những người yêu nhau không bao giờ tìm thấy nhau.

Trong “Tâm trạng khi yêu”, Lương Triều Vỹ và Trương Mạn Ngọc phải đối mặt với thử thách, trong phim gần như không có lời thoại. Trò chuyện trong phim thường là ngôn ngữ xã hội và người nói cố gắng che giấu cảm xúc thật của họ. Gương mặt Lệ Trân luôn bình thản trước mặt người khác dù trong lòng có “nổi đóa”. Tuy nhiên, Trương Mạn Ngọc lại nhướng mắt nhìn xung quanh, mi mắt chớp nhanh, hơi mất mát, nhưng lại thể hiện hoàn hảo tấm lòng tan nát của mình đối với Lệ Trăn. Người xem có thể xem & # 7875; Cảm giác được vị trí ngồi của cô đau nhức, bối rối hai tay nhẹ nhàng bấu vào tay vịn cầu thang, từ tay trái chuyển sang tay phải …… – Châu Mộ Vân vẫn cúi đầu cười. . Đôi mắt trầm mặc của anh toát lên một nỗi buồn, làn khói thuốc dày đặc của anh toát ra, bức chân dung tĩnh lặng trong khu di tích Angkor Wat càng toát lên vẻ u buồn của anh, và những tiếng thì thầm khẽ run lên. Nói với hốc đá. Giới phê bình đánh giá cao diễn xuất của Lương Triều Vỹ và Trương Mạn Ngọc. Lương Triều Vỹ đóng vai chính trong Liên hoan phim Cannes và Giải thưởng điện ảnh Hồng Kông. Trương Mạn Ngọc cũng giành giải “Nữ chính xuất sắc nhất” tại lễ trao giải Kim Mã.

Trong “In the Mood for Love”, người ta đã chọn cách trần thuật độc đáo hơn là đồng tính hay tình tiết. Qua những chi tiết tượng trưng tinh tế. Ở đầu phim, những cảnh quay của Jomofan và Durer Trần được kết hợp với nhau như một phần xem trước mối quan hệ phức tạp sau này của họ. Một chút son môi trên đầu lọc thuốc lá cũng đủ để Châu biết rằng Tô đang ở đó. Khi Châu và Tô vẫn chỉ là bạn, tấm vải đỏ lặng lẽ trôi, rồi khi Tô gục đầu vào vai Châu khóc, gió bắt đầu nổi, rồi cuốn theo bước chân của Tô. Trong căn phòng trống của Zhou.

Toàn bộ phim, hình ảnh và âm nhạc được lặp lại một cách hấp dẫn: huyền thoại Tô Lệ Trân bước đi tuyệt vời trong bộ sườn xám bó sát kỳ lạ, ngoạn mục. Vịnh Jomo heo hút, trời mưa bất chợt, cầu thang hẹp tối om, cửa kính xe mờ sương, chuông điện thoại trống không … phim sang trọng, màu sắc tươi tắn: đỏ, vàng, nâu, sẫm. Những cảnh quay chậm tạo nên nhịp điệu lười biếng tao nhã cho bộ phim, thậm chí những cảnh quay và nhân vật được đóng băng trong tranh vừa đẹp vừa rõ nét.# 432; Hình ảnh

— Một trong những thành công lớn của bộ phim này là sự sáng tạo trong việc lựa chọn góc quay. Khán giả ít khi nhìn thẳng vào nhân vật mà thường chỉ thấy bóng của họ phản chiếu trong gương, thấy nhân vật của mình hiện ra sau đồ đạc, hay ẩn hiện trong làn khói … mọi thứ đều y như mộng. Huống hồ cũng giống như chuyện tình giữa Châu Mộ Vân và Tô Lệ Trân. Ấn tượng của bộ phim này là khán giả ở đó, họ đang nhìn qua cánh cửa, và họ đã chứng kiến ​​câu chuyện từ đầu đến cuối.

Trong “In the Mood for Love”, thuật ngữ “L” thường dùng để chỉ những năm cuối cùng của tuổi trẻ, tình yêu và vẻ đẹp của người phụ nữ. Tuy nhiên, theo Vương Gia Vệ, danh hiệu này đề cập đến Hong Kong những năm 1960, khi anh được coi là đẹp nhất trên đảo. Chuyện phim kết thúc vào năm 1966, khi tình hình chính trị phức tạp buộc nhiều người phải rời Hong Kong. – “Một thời đại đã trôi qua. Mọi thứ của thời đại đó đã vĩnh viễn biến mất. Trong” Tâm trạng khi yêu “, đây là vẻ đẹp chói lọi, lộng lẫy và xa xăm mang lại bởi một thời đại chưa từng được xem lại. Bộ phim này rất xứng đáng. Thoạt nhìn, sự rực rỡ và đam mê của bộ phim này khiến thời gian phải ngạc nhiên, thứ hai, người ta mới lắng lòng và đánh giá được tài năng xuất chúng của đạo diễn Vương.

Anh Trâm