Tình Dục Và Nữ Quyền Trong Phim “Vợ Của Cha”

* Bài viết tiết lộ một số nội dung của bộ phim – “The Third Wife” (Người vợ thứ ba) gây chú ý với mọi người khi ra mắt tại Trung Quốc sau khi giành được nhiều giải thưởng quốc tế. Bộ phim đầu tiên của đạo diễn Nguyễn Phương Anh (Ash Mayfair) là vào thế kỷ 19, khi chế độ đa thê vẫn còn được thực hiện. Câu chuyện bắt đầu từ người vợ thứ ba của Trà My sắp trở thành một phú ông (do Le Voulon thủ vai). Vợ Hà (Trần Nữ Yên Khê) sinh được một con trai, nhưng nhị nữ Maya thì không. tỉ lệ. Sau khi mang thai, cô hy vọng sẽ sinh con trai cao lớn hơn. Tuy nhiên, khi Mei bắt đầu động đến Xuan, mọi chuyện trở nên phức tạp. Dưới lớp vỏ êm đềm, gia đình nhà chồng ẩn chứa bao nỗi niềm, nỗi niềm.

Trailer phim.

Nhịp sống của người vợ thứ ba chậm rãi, thể hiện cảm xúc thơ mộng và cứng nhắc. Trong cảnh đầu tiên, May bước vào một cuộc sống mới sau khi đi thuyền. Do cách bố trí của khung hình, cô phải đối mặt với chân tay của chồng trong tư thế đứng thẳng và đơ. Có một nhóm tay sai phía sau Cloud, tạo cảm giác như đang huấn luyện nhân vật. Không có lời thoại, đoạn trích tạo không khí u ám để mở đầu câu chuyện.

Khác với “Red Lantern”, bộ phim của đạo diễn Trung Quốc Trương Nghệ Mưu cũng là một tập phim về chế độ đa thê. Nhẹ nhàng hơn. Sự ganh đua giữa các bà vợ bước đầu lộ diện, nhưng nó không đạt đến cao trào hủy diệt. Thay vào đó, công việc này liên quan đến chu kỳ của các tình huống của phụ nữ cổ đại. Toàn bộ bộ phim là cuộc theo đuổi tự do của phụ nữ, và được gói gọn trong hai cảnh cuối – với sự phản kháng khác nhau.

Việc chỉnh sửa được tổ chức thành hai loại vai trò. Ở độ tuổi của mình, Mei đáng lẽ thuộc con nhà xa nhưng lại có thai và ăn nằm với hai người vợ lớn tuổi.

Trong nghi thức, những ý tưởng cũ được đan xen một cách khéo léo. Theo dòng này. May hiểu tầm quan trọng của việc sinh con trai, nghĩa vụ của một người vợ và cái giá phải trả của việc quan hệ tình dục ngoài hôn nhân. Tuy câu chuyện không bi kịch nhưng khán giả dễ dàng cảm nhận được áp lực đối với người phụ nữ. May chỉ là con gái lớn của chị Xuân, là một cô bé, một người vợ, rồi một người mẹ.

Trong phim, ba người vợ thường xuất hiện trong việc nuôi dạy con cái và công việc. Nhưng người chồng vẫn bình tĩnh và kiểm soát nhiều mặt của gia đình. Nhân vật này dựa trên những nhân vật mang tính biểu tượng và cho thấy cái nhìn chung của tác giả về sự thống trị của nam giới thời xưa, chứ không phải là một nhân vật đa chiều.

Người cha cũng sử dụng yếu tố giới tính theo quan điểm của phụ nữ. Sự khám phá về tình dục diễn ra một cách tinh tế và nhiều lớp trong hành trình của Cloud. Bốn cảnh yêu thích dẫn dắt khán giả đi qua những bóng tối khác nhau. Cảnh quay đám cưới không phô bày nhiều da thịt nhưng ghi lại cảm xúc của một bé gái mới sinh qua cách cư xử và ánh mắt của diễn viên. Một cảnh khác mang lại cảm giác say mê và mở ra những tình tiết trong phim. Ở điểm mấu chốt, nhà sản xuất nhấn mạnh đến tâm lý ngại ngùng giữa ranh giới cấm kỵ và sự rung động bản năng.

Yếu tố đồng tính nữ trong phim được thể hiện nhẹ nhàng. Khung cảnh có màu sắc ấm áp thay vì tông xanh dịu thường thấy trong phim.

Trong bộ phim đầu tay của mình, đạo diễn Phương Anh (Phương Anh) đã thể hiện nỗ lực của mình trong việc thiết lập một ngôn ngữ điện ảnh ngoài cách kể chuyện. Đạo diễn cho biết trong “Women and Hollywood”, anh hy vọng tình cảm của khán giả và nhân vật sẽ được hòa nhập. Cô ấy nói: “Điều quan trọng nhất là tôi hy vọng khán giả có thể cảm nhận, nếm và ngửi thế giới, và trải nghiệm lối sống cổ xưa. Tôi hy vọng sẽ thu hút khán giả bằng cách phá bỏ rào cản văn hóa và ngôn ngữ.” — Nhiệm kỳ thứ ba của tôi Bà xã chụp nhiều ảnh đẹp ở vùng quê Ninh Bình-đoàn phim thực hiện hơn hai tháng mới bấm máy. Trong cảnh quay của Trần Nữ Yên Khê, máy quay chầm chậm quét qua và thu vào những ngọn đồi xung quanh, tạo nên một hình ảnh thơ mộng đối lập nhiều cung bậc cảm xúc. Dựng phim thường sử dụng thiên nhiên và con tằm để ngắt câu chuyện, giống như một câu chuyện kể mơ hồ. Hình ảnh con tằm được hiển thị lặp đi lặp lại bao hàm ý nghĩa về vòng đời của người phụ nữ. Giọng văn mang phong cách hiện đại và chăm chút cho cảm xúc trong những cảnh quay quan trọng.

Ngay cả khi nhân vật đứng ở một nơi thoáng đãng, cảnh quay sẽ bị lộ răng. Các thành viên trong phim này đều tròn vai. Trước khi rời hiện trường, họ được mời đến sống chung và gặp gỡ nhân vật trong ba tháng. Trà My (Trà My) gây ấn tượng khi nhập vai, biến hóa từ nỗi đau trong đêm tân hôn sang vẻ ngoài hơi hoang dại bên chồng.Cảm ơn cơn đau trong ngày sinh nở. Maya dường như tràn đầy sức sống, rất hợp với tình yêu dồi dào tuổi xuân, trong khi Yan K lại khá mực thước, hơi bí ẩn trong việc hóa thân thành “bà già”. Dù mới lộ diện nhưng sao nhí Cát Vi và con gái của người vợ thứ hai đảm đang đã thu hút khán giả. Hồi tháng 2, nhiều khán giả biết cô là con gái của Hai Phượng trong bộ phim cùng tên.

Vì cốt truyện gần như xóa sạch sự kịch tính, dễ dàng thắt nút thắt, nhịp phim rất chậm, dành nhiều thời lượng cho chuỗi hoạt động thay vì thúc đẩy xung đột nên “cha và vợ” không chuẩn bị cho đông đảo khán giả. làm. Ở một số tuyến, do tình tiết phát triển quá nhanh, khán giả có thể khó cảm nhận được tâm lý của nhân vật. Thay vào đó, bộ phim tập trung vào việc thể hiện ngôn ngữ điện ảnh, đồng thời đặt ra những vấn đề khơi dậy suy tư của xã hội về giới và bình đẳng giới.

“Wife” ra mắt lần đầu tại Liên hoan phim Toronto ở Canada và giành được Giải thưởng NETPAC. Kể từ đó, bộ phim đã giành được giải thưởng TVE-Another Look tại Liên hoan phim San Sebastian ở Tây Ban Nha, và giải “Phim quốc tế hay nhất” tại Liên hoan phim quốc tế Kolkata ở Ấn Độ. Phim khởi chiếu tại Việt Nam vào ngày 17/5 và mang nhãn C18 (không áp dụng cho khán giả dưới 18 tuổi).

* Xem thêm: Phim ra rạp Việt Nam trong tháng 5

An Ruan