“Ba Mùa” – “Những Bài Thơ Trong Sạch” Về Tâm Hồn Việt

Phim mở đầu bằng khung cảnh đậm chất Việt Nam, ống kính là đầm sen xanh, được quay bằng ống kính dài chậm. Máy ảnh lướt trên lớp lá mỏng dính đầy nước trong tông màu xanh này, nhẹ nhàng vuốt ve bông sen trắng đang vươn lên, rồi lùi lại và mở ra một ngôi nhà cổ tối. lý lịch. Ca khúc quen thuộc của người Dao “Mặc áo đẹp như hoa sen …” vang lên, khán giả thực sự chìm vào không gian cổ kính, linh thiêng của đất nước Việt Nam.

“Three Seasons” đã giành được ba giải thưởng tại Liên hoan phim độc lập Sundance 1999 .—— Không có cốt truyện hấp dẫn hay đội hình toàn sao, giống như xu hướng “mì ăn liền” phổ biến của thời đại này, ” “Ba Mùa” kể cho khán giả nghe một phần đời, góc khuất của người Việt, thành phố cải lương thuở sơ khai.

Đây là câu chuyện về một người đàn ông “bỏ xác” trong nhiều năm vì “một ngày nọ sống trong căn nhà cũ khi anh bị bệnh, xa cách mọi người”. Cô là một cô gái bán sen thuần khiết hay một cô gái điếm nghèo, theo đuổi những giá trị phù phiếm của xã hội. Họ là những người đi xe đạp, những đứa trẻ lang thang trong các khu ổ chuột, bị mê hoặc bởi ánh đèn lấp lánh của thành phố. Hoặc người nước ngoài để cứu vãn những điều bất hạnh của quá khứ.

Mỗi nhân vật là một cuộc đời, với những số phận khác nhau lặng lẽ và không ngừng hít thở của Sài Gòn hoa lệ, thăng tiến cùng thời đại. Có người trong sáng như bài thơ trên trang giấy trắng, có người lại lấm lem bụi. Giống như khu vực táo bạo có một thế giới tối tăm và bẩn thỉu, những bậc thang sang trọng lấp lánh của khách sạn, ngay cả những đêm oi bức và mưa to triền miên. -Nhưng trong suy nghĩ của đạo diễn đày ải Tony Bùi, Sài Gòn không chỉ có hai mùa mưa khó khăn. Mùa thứ ba của bộ phim mà anh chia sẻ cũng là một mùa tràn đầy hy vọng. Đây là mùa người không trọn vẹn, anh luôn mơ cùng người con gái ấp ủ bấy lâu mang hình bóng quê hương này, mơ bên chợ nổi, ước mơ tuổi thơ được trải qua tuổi thơ với những anh hùng trong phim, hay hoa mộng. Như một con phượng hoàng đỏ thắm. Giấc mơ trinh nữ.

Phim này sử dụng hai gam màu tương đối cực đoan là đen (ngõ tối, nhà cửa …) và trắng (hoa sen, Thanh Đảo …), để lại cho khán giả xã hội Việt Nam ấn tượng sâu đậm. Thời gian chuyển tiếp hình ảnh là đây, từ chiếc áo mưa rách nát của người bán hàng rong đến đôi bàn tay thô sơ của người phụ nữ, tất cả những chất liệu hiện thực đều được gia công cẩn thận. Quán bar Twilight này nửa truyền thống, nửa hiện đại, nửa đất và nửa cao.

“Cô gái xấu xí” trong phim Ba mùa vừa qua Ngọc Hiệp (Ngọc Hiệp) – Trên ranh giới mong manh này, gái mại dâm là một xã hội đang trải qua sự thay đổi dữ dội Người tiêu biểu ở Trung Quốc. Cô sống trong một con hẻm nhỏ, hỗn loạn, nhưng vẫn mơ về một thế giới của những khách sạn sang trọng. Cô ngửi cuộc đời mình bằng “mùi tiền”, ấp ủ ước mơ một ngày nào đó sẽ thoát khỏi kiếp sống xô bồ.

Nhân vật bên kia là lính Pháp và chuyến đi này. Đi tìm cô gái thất lạc năm xưa. Những vết thương và lỗi lầm vẫn ám ảnh anh trong suốt cuộc chiến. Anh ngày nào cũng ngồi trên vỉa hè, nhìn vào một ngôi nhà bên đường, chờ đợi một điều kỳ diệu sẽ xảy ra. Tuy nhiên, khi điều kỳ diệu xảy ra, cô gái mà anh đã mất năm xưa ngồi trước mặt anh, và từng người phụ nữ Việt Nam bên cạnh anh bắt đầu khóc. Họ đứng dưới cùng một bầu trời và hít thở cùng một bầu không khí, họ đều tìm kiếm sự thoải mái, hy vọng hoặc ước mơ từ những vị trí, hoàn cảnh và con người khác nhau. Sau khi trải qua nhiều vết sẹo, số phận và lỗi lầm, những con người này vẫn tiếp tục sống lặng lẽ và vẫn tắm trong một cuộc sống luôn có ích.

Ở một góc nhìn khác, khán giả có thể dễ dàng nhận thấy những hình khối và màu sắc đậm đà bản sắc Việt qua ngôn ngữ. . Ngôn ngữ điện ảnh tài tình và ấn tượng của Tony Bùi sử dụng hệ thống ký hiệu thống nhất (hoa sen, áo dài, bà ba, ngôi nhà cổ) hoặc các hình ảnh bằng tiếng Việt như xe đạp, hàng rong, quán nước vỉa hè … cũng giúp làm nổi bật tiếng Hà Lan. Hình ảnh trang chủ. Suy nghĩ của tác giả.

Giống như Chen Anxiong, Bei Donggang đã là một đạo diễn Việt Nam lưu vong ngay từ đầu. Vì vậy, ngoài chất liệu hiện thực, các tác phẩm điện ảnh còn cóĐược xây dựng bằng những hình ảnh lấy lại ký ức của chính mỗi tác giả về ngôi nhà của mình.

Khán giả sẽ chú ý đến khung hình tĩnh, không gian và thời gian đóng băng, chẳng hạn như cửa sổ màu. Bông sen xanh hay tà áo dài trắng bồng bềnh trên bầu trời hoa đỏ.

Cảnh đẹp và lãng mạn nhất trong phim “Ba Mùa”.

Tuy nhiên, trong tất cả những bức hình không chê vào đâu được, cuộc đời của một cô gái điếm khiến người xem xúc động mạnh, khiến cô ta lộ thân phận. Tò mò. Tony Bùi sử dụng một đoạn phim chuyển động chậm cận cảnh để trượt máy ảnh lên tấm lưng trần của cô gái điếm và đặc tả rằng từng giọt mồ hôi lăn dài, cơ thể nổi “như hạt trong mưa” của Tony Bùi xin lỗi. Hình ảnh các giác quan được điêu khắc tỉ mỉ, các đường cong được khắc họa sắc nét và sống động, mỗi pha hành động đều là điểm nhấn đầy cảm xúc trong toàn bộ phim.

Nhiều người liên tưởng đến mùi đu đủ xanh, mùa hè thanh khiết và thậm chí là vòng hoa của Chen Anhong. Xử lý trong các khung hình và bộ lọc màu gần như hoàn hảo. Cũng khó có thể phủ nhận không chỉ ảnh hưởng của Tony Bùi, mà còn có ảnh hưởng của đạo diễn Việt Nam đương đại Trần Anh Hùng, người có phong cách làm phim Việt.

Điều quan trọng nhất có thể nói “Ba Mùa” rõ nét hơn bao giờ hết về vẻ đẹp tâm hồn Việt Nam. Sự kết tinh kiểu này không chỉ là chọn biểu tượng, vay mượn hay chấp nhận nền xã hội Việt Nam. Quan trọng nhất, đây là cách cảm nhận và suy nghĩ về những đứa trẻ tha hương.

Như một bài thơ hay, trích từ bài ca dân tộc yêu dấu của ba dân tộc nói lên loài hoa thanh khiết “trong đầm đẹp như hoa sen” đạo diễn Tony Bùi sẽ nhắc nhở Em là mùa tràn đầy hy vọng, là mùa mà ta sẽ sải cánh bay cao. “Một ngày mơ xuân em sẽ rời xa ngôi chùa này…” .—— Ánh Mai