“ Ống kính sát nhân ” có hình ảnh tốt, nhưng cảnh yếu

Bộ phim mới này dự kiến ​​được tổ chức tại Đà Lạt vào những năm 1960. K do Ka Vi Van Van thủ vai, là một thám tử dày dặn kinh nghiệm, mắc sai lầm nghiêm trọng và bị cấp trên kết án. Cùng lúc đó, một tội ác xảy ra khi hai nghệ sĩ nổi tiếng Liên Anh bị sát hại ngay trước mặt con trai ông. Thanh tra Dương (Quang Sự), người vẫn đang cạnh tranh với K, thụ lý vụ án và nhanh chóng tìm ra kẻ tình nghi, nhưng K cho rằng người đó đã bị bắt nhầm. Sau khi tự mình điều tra, anh đã phát hiện ra những tình tiết liên quan đến hàng loạt vụ bắt cóc trong thành phố.

* Trailer phim

Mục tiêu giết người lặp lại bộ phim Mỹ những năm 1940-1950, và một loạt cảnh sáng tối tương phản cao xuất hiện trong phim. Để thực hiện những bức ảnh này tại đồn cảnh sát, nhà sản xuất đã sử dụng nguồn sáng cực mạnh trong một căn phòng tối. Vùng sáng và vùng tối của khung cảnh được phân chia rõ ràng. Khuôn mặt con người đôi khi chìm vào bóng tối, nhưng nếu chúng lộ ra ánh sáng, nét mặt sẽ trở thành tâm điểm của việc chỉnh sửa. Khi câu chuyện tiếp diễn, một số màu khác được sử dụng làm nội dung chính của cảnh, chẳng hạn như màu đỏ cho các tình huống nguy hiểm.

Thành phố này trông mơ hồ và đáng sợ. Đã bị đe dọa và lột tả gần hết những nét đặc trưng của Đà Lạt. Điều này hoàn toàn khác với bộ phim điện ảnh Tháng Năm Rực Rỡ (Rực Rỡ) chiếu tại Đà Lạt trước năm 1975, với nhiều hình ảnh và tình tiết gợi nhớ về một thị trấn vùng cao. câu chuyện của s. Bối cảnh trong “Ống kính sát nhân” không phải là “Đà Lạt” hiện thực, mà là một cảnh mơ hồ được thiết kế để đưa khán giả vào địa điểm và thời gian. Trong nhiều cảnh quay chậm, cả bộ phim dường như chỉ là một giấc mơ u ám, buồn bã.

Hứa Vĩ Văn (trái) và đạo diễn Nguyễn Hữu Hoàng (giữa) có mặt tại hiện trường. Hình ảnh mạch lạc, ăn ý, tác phẩm của đạo diễn Nguyễn Huệ Hoàng và biên kịch mắc nhiều lỗi kịch bản. Nhà sản xuất trẻ sử dụng những tình tiết quen thuộc trong các bộ phim trinh thám noir, như “Detective in Crisis”, là một tình tiết khó với niềm tin sai lầm, âm mưu và sự xuất hiện của những mỹ nữ. (Diễm my 9x phát lại). Tuy nhiên, câu chuyện của cô ấy mảnh mai và chưa đủ hấp dẫn. Về mặt thám tử, phim này có một nhược điểm lớn, đó là kẻ giết người rất dễ đoán. Sau bộ phim, so với các nhân vật khác, ngoại hình của nhân vật này có vẻ hơi lạ. Khi nhân vật phản diện trở lại, công việc của phần ba trở nên dài dòng, bắn phá khủng bố và giảm nội dung trinh thám.

Cốt truyện của kẻ sát nhân bị bắn không đạt được sự cân bằng giữa các chi tiết được trình bày và cách đối phó với nó. . Thám tử K đã mắc một sai lầm lớn do ngủ quá nhiều, nhưng tình trạng của anh ta sẽ được mô tả sau. Các chi tiết trong trường hợp này rất dễ xử lý mà không gặp rắc rối trong việc thắt nút. Mặc dù các thanh tra lý luận chuyên nghiệp được mô tả là cảnh sát xuất sắc nhưng họ rất thẳng thắn.

K Phương pháp giải quyết tội phạm và đấu tranh tâm lý thường đơn điệu. Sự xuất hiện của một nhân vật biết quá nhiều thông tin (do Tongtian thủ vai), ngồi trong quán bar khi cần thiết để trả lời Thám tử K khiến câu chuyện trở nên yếu ớt. Hầu hết các nhân vật trong phim đều không có cá tính mạnh, thậm chí là phiến diện. Trong thời gian này, một số nhân vật đột nhiên biến mất khỏi truyện, chẳng hạn như thanh tra Dương trong phim.

Hứa Vĩ Văn và Diễm My.

Hứa Vĩ Văn đã có nhiều cố gắng vượt bậc trong phạm vi kịch bản. Diễn viên ổn định trong suốt bộ phim, thể hiện hình ảnh thờ ơ và đáng ngờ của các nhân vật. Để vào vai này, anh cho biết mình phải để râu, hút thuốc và thức trắng đêm. Diễn viên đóng vai phản diện có phong cách và ngoại hình phù hợp với sự điên rồ của nhân vật, nhưng cuối cùng càng lâu càng trở nên quá lố. Do vai diễn mờ nhạt nên các diễn viên còn lại hầu như không có dấu ấn.

Các cảnh quay giết người bắt đầu với nhãn C18 (dưới 18 tuổi).

Nguyên