Tác phẩm làm thay đổi ngành công nghiệp phim kinh dị Mỹ

* Bài viết tiết lộ một số chi tiết của phim-trailer phim “Get Out”. Video: Universal Pictures

Đạo diễn Jordan Peele đã bị nhiều nhà chức trách chỉ trích là người tiên phong trong xu hướng người da màu làm nhân vật chính của phim kinh dị. Trước chúng tôi, anh ấy đã ra mắt lần đầu tiên với “Get Out” (2017), đây là một tác phẩm nhiếp ảnh sinh ra ở châu Phi của Chris (Daniel Kaluuya), người đã trở về quê hương của mình và xuất hiện lần đầu tiên với bố mẹ của bạn gái da trắng của mình và tìm thấy cộng đồng ở đây. Nhiều vi phạm. Trả lời về “Deadline”, Pierce nói rằng “Going Out” không chỉ là một câu chuyện châm biếm về cốt truyện “cứu tinh da trắng” thông thường mà còn là một câu chuyện đồng cảm về mối quan hệ giữa các cá nhân với nhau. — Với “Going Out”, “We” Jordan Peele (Jordan Peele) được coi là người tiên phong làm phim kinh dị về người da màu. Nhiếp ảnh: Rich Fury / Invision / AP .—— Bộ phim Antebellum (2020) có cách tiếp cận đơn giản, nhấn mạnh sự tàn bạo của người da trắng trong cộng đồng da đen. Trong phim, nữ chính Veronica (Janelle Monáe) và nhiều người Mỹ gốc Phi hiện đại bị cuốn vào cuộc Nội chiến Hoa Kỳ mà không rõ lý do. Họ buộc phải trở thành nô lệ để đáp ứng nhu cầu man rợ của các chủ nô da trắng. Trang Variety nhận xét rằng hình ảnh của Janelle Monáe đại diện cho cả sức sống của người Mỹ gốc Phi và nữ quyền.

Đoạn giới thiệu “Before the War”. Video: FilmSelect Trailers .—— Emotional Feminist Message

Các bộ phim kinh dị của Mỹ từ những năm 1970 đến những năm 1990 rất ưa chuộng các nhân vật nam chính, chẳng hạn như “Devil’s Death”, “Curious”, “Phantom”. Họ là những người theo chủ nghĩa tự do và luôn dũng cảm đối mặt với những thế lực xấu xa. Đặc biệt, phụ nữ trong thời kỳ này phải chịu những định kiến ​​khắt khe, thường được miêu tả là yếu đuối, thoát chết một cách tình cờ.

Loạt định kiến ​​này có trong bộ phim hài kinh dị “Cô gái cuối cùng” (Final Girls, 2015) Có một điều trớ trêu là khi đoạn phim cuối cùng bắt đầu kể từ đầu phim, cô gái “tốt bụng” đã chết, và người còn lại vẫn còn sống là “người phụ nữ tóc vàng hoe”. Tuy nhiên, với Hush (2016), nữ chính là những cô gái câm điếc phải đối mặt với kẻ sát nhân bệnh tật. Cô ấy chỉ có thể tồn tại bằng cách giữ trí tuệ của mình trong những tình huống nguy hiểm. Họ không hề tầm thường, nhanh chóng lập kế hoạch “truy lùng” đối tượng phạm tội.

“Ready” (2019), Samara dệt nên một tình huống thú vị: nữ chính có khả năng sử dụng vũ khí, cá tính mạnh mẽ, còn tên sát nhân thì vụng về và yếu đuối. Chính sự đảo lộn vai trò của kẻ săn mồi – con mồi ở giữa phim đã khiến tác phẩm lên đến đỉnh điểm. Trên Rotten Tomatoes, nhân vật của “Weaving Grace” được nhiều nhà phê bình khen ngợi. Nhà văn Cody Corrall nhận xét: “Đan len mang lại luồng gió mới cho loạt phim kinh điển ‘Cô gái cuối cùng’.”

Những mối quan tâm mới đang xuất hiện. Với sự phát triển của công nghệ, những bộ phim kinh dị đang nhanh chóng bắt kịp xu hướng làm nên giấc mơ 4.0. Nhu la. chia sẻ nó. Người theo dõi (2017) xoay quanh một người phụ nữ đang làm phiền You Youtubeer. Cô ấy sẵn sàng làm mọi thứ có thể để tìm thấy anh ấy. Nhân vật chính của Cám (2018) là một cô gái biểu diễn theo yêu cầu trước máy quay và bị một phiên bản khác lấy trộm tài khoản. Nhìn thấy “ngục tối” Lola hoảng sợ. Bộ phim này là một phép ẩn dụ cho những người trong thời đại kỹ thuật số, những người không phải lúc nào cũng hiểu hết sức ảnh hưởng và tầm ảnh hưởng của Internet.

Trailer “Đi theo”. Video: Dựng phim độc lập -Ngoài ra, các thể loại kinh dị cổ đại như nhà ma, văn học dân gian kinh dị cũng có nhiều đổi mới trong quá trình từ bối cảnh đến cách kể chuyện. Loạt phim kinh dị “The Haunting of the Mountain House” (2018) của Netflix không có gì mới xoay quanh ngôi nhà ma ám này, nhưng nó tận dụng tốt nội dung tình cảm và nghiên cứu mối quan hệ gia đình đã mất của gia đình Crane. Midsommar (2019) là phim kinh dị của hãng phim A24. Trong kỳ nghỉ lễ, khung cảnh lãng mạn của những ngôi làng Thụy Điển khiến khán giả vô cùng kinh ngạc.

Sự thành công của Blumhouse và mô hình rạp chiếu phim giá rẻ đã giúp hồi sinh mười năm qua. Sau thời kỳ hoàng kim phát triển, phim kinh dị đã giảm sút do chi phí đầu tư cao và đề tài cổ trang. Việc sản xuất Blumhouse với kinh phí thấp cho phép các nhà làm phim tự do sáng tạo hơn. Không cần sử dụng hiệu ứng hay câu chữ, không cần dàn diễn viên nổi tiếng, những bộ phim của Blumhouse vẫn mang đến cảm giác sợ hãi thực sự.

“Sinister” (Sinister, 2012), “The Purge” (2014) hoặc “Paranormal Activity” và các dấu chân khác chứng minh điều này. Tính hợp lệ của mô hình này. Đặc biệt, series “hoạt động huyền bí” được coi là một trong những loạt phim kinh dị có doanh thu cao nhất, khi tổng doanh thu đạt gần 1 tỷ đô la Mỹ, kinh phí sản xuất trung bình mỗi phim là 4 triệu đô la Mỹ. Trong những năm qua, với sự mở rộng của The Conjur, thế giới kinh dị, công ty đã liên tục gặt hái được thành công.Ví dụ, những bộ phim như “Get Out” (2017), “Happy Death Day” (2017) hay gần đây nhất là “The Hunt” (2020).

Phúc Nguyễn