“Ba Mùa” – “Những Bài Thơ Trong Sạch” Về Hồn Việt

Phim mở đầu bằng bối cảnh đậm chất Việt Nam, bối cảnh là đầm sen xanh mướt, được quay bằng ống kính dài có nhịp độ chậm. Máy ảnh lướt qua những chiếc lá mỏng với tông màu xanh lá cây này, làm dày mặt nước, chạm nhẹ vào bông sen trắng đang vươn lên, rồi lùi lại một bước, mở ra một ngôi nhà cổ tối. lý lịch. Ca khúc quen thuộc “dưới tà áo sen…” vang lên khiến khán giả thực sự chìm vào không gian tĩnh lặng, linh thiêng của đất Việt xưa.

“Four Seasons” đã giành được ba giải thưởng tại Việt Nam. Liên hoan phim độc lập Sundance 1999.

Không có cốt truyện hấp dẫn hay đội hình toàn sao như trào lưu “Mì ăn liền” đang thịnh hành lúc bấy giờ. “Three Seasons” kể cho khán giả một câu chuyện đơn giản và kể về một phần cuộc sống , Những góc khuất của các đô thị Việt Nam thời kỳ đầu đổi mới.

Đây là câu chuyện về một người đàn ông “bỏ xác” nhiều năm vì bạo bệnh, một ngày nọ trong căn nhà cũ kỹ, xa cách mọi người. Nàng là một cô gái bán sen thuần khiết hay một cô gái điếm nghèo, theo đuổi những giá trị xã hội hào nhoáng. Họ là những người đi xe đạp, những đứa trẻ lang thang trong khu ổ chuột, bối rối trước ánh đèn nhấp nháy của thành phố. Hoặc người nước ngoài, để cứu vãn những điều bất hạnh của quá khứ.

Mỗi nhân vật là một cuộc đời, với những số phận khác nhau lặng lẽ và không ngừng thở giữa Sài Gòn hoa lệ, thăng tiến cùng thời đại. Có người trong trẻo như thơ trên trang giấy trắng, có người lại phủ đầy bụi đời. Giống như có một thế giới đen tối và xảo quyệt trong một khu vực táo bạo, những bậc thang sáng bóng và sang trọng của khách sạn, ngay cả những đêm nóng nực, oi bức và mưa to triền miên. -Nhưng trong suy nghĩ của đạo diễn đày ải Tony Bùi, Sài Gòn không chỉ có hai mùa mưa khó khăn này. Mùa thứ ba của bộ phim mà anh chia sẻ cũng là một mùa tràn đầy hy vọng. Đây là mùa của một người bại liệt luôn mơ ước cùng người con gái của mình lênh đênh trên chợ nổi với đường nét quê mùa này, hay đó là giấc mơ thuở nhỏ của những anh hùng điện ảnh, hay mùa hoa nở. Giấc mơ đỏ thắm của Phượng hoàng. Giấc mơ ban đầu.

Với hai tông màu cực chính đối lập, đen (ngõ tối, tòa thị chính …) và trắng (hoa sen, Qingdai …), bộ phim đã để lại ấn tượng sâu sắc cho khán giả. Thời kỳ quá độ của hình ảnh xã hội Việt Nam. Ở đó, chiếc áo mưa rách nát của người bán hàng rong được gia công cẩn thận bằng những chất liệu sống động như thật, đôi bàn tay rắn chắc của người phụ nữ hái hoa sen, những giọt mồ hôi lấm tấm trên trán trên chiếc xe đạp tồi tàn. Sài Gòn chạng vạng, nửa truyền thống, nửa hiện đại, nửa đất, nửa sắc sảo này vừa hiện ra.

Ngọc Hiệp, “cô gái xấu xí” trong phim Ba mùa vừa qua .- Bên chiến tuyến mong manh, gái mại dâm là những con người điển hình trong một xã hội đang trải qua nhiều biến động dữ dội. Cô sống trong một con hẻm nhỏ, bề bộn nhưng vẫn mơ về một thế giới với những khách sạn sang trọng và đắt tiền. Cô ngửi cuộc đời mình bằng “mùi tiền”, với ước mơ một ngày thoát khỏi những thay đổi mạnh mẽ.

Hình bên kia là một người lính Pháp, quay lại hành trình tìm kiếm cô gái thất lạc năm xưa. Những vết thương và lỗi lầm vẫn ám ảnh anh trong suốt cuộc chiến. Anh ngồi trên vỉa hè mỗi ngày, nhìn vào một ngôi nhà bên đường, chờ đợi điều kỳ diệu xảy ra. Tuy nhiên, khi điều kỳ diệu xảy ra, cô gái mà anh đã đánh mất năm xưa ngồi trước mặt anh, bên cạnh từng hàng đàn bà Việt, anh bắt đầu khóc. Những người đến từ những địa điểm, môi trường khác nhau và những con người khác nhau, đứng dưới cùng một bầu trời, hít thở cùng một bầu không khí, họ đều đang tìm kiếm sự thoải mái, hy vọng hoặc ước mơ. Tiếp tục sống sau bao vết sẹo, số phận và sai lầm. Những người này vẫn đang tắm lặng lẽ trong cuộc sống luôn hiệu quả của họ.

Ở một góc nhìn khác, khán giả có thể dễ dàng nhận thấy những hình khối và màu sắc đậm đà tinh thần Việt Nam qua ngôn ngữ. Ngôn ngữ điện ảnh của Tony Bùi tinh tế và xúc động. Việc sử dụng đồng bộ các từ tượng hình (Hoa sen, Áo dài, Baba, Ngôi nhà cổ) hoặc các hình ảnh bằng tiếng Việt như xe đạp, hàng rong, quán vỉa hè… Nó cũng giúp tô đậm hình ảnh quê hương trong tâm trí tác giả. — Giống như Chen Anxiong, Tony Bey đã là một đạo diễn sống lưu vong ở Việt Nam ngay từ đầu. Vì vậy, ngoài chất liệu hiện thực, các tác phẩm điện ảnh còn có thể sử dụngĐược xây dựng bằng những hình ảnh lấy lại ký ức của mỗi tác giả về ngôi nhà của mình.

Khán giả sẽ chú ý đến các khung hình tĩnh, không gian và thời gian bị đóng băng, chẳng hạn như cửa sổ màu. Bông sen xanh hay tà áo dài trắng bồng bềnh trên bầu trời hoa đỏ.

Đây là cảnh đẹp và lãng mạn nhất trong phim “Ba mùa”.

Nhưng trong tất cả những cảnh không chê vào đâu được, sau khi cuộc sống của một cô gái điếm khiến khán giả run lên bần bật, cô ấy đã lộ diện. Tò mò. Sử dụng thước phim quay chậm cận cảnh, máy quay lướt qua tấm lưng trần của cô gái điếm và đặc tả từng giọt mồ hôi, Tony Bùi vẽ nên một nỗi buồn da diết trong cuộc đời trôi nổi như “mưa hạt”. Những hình ảnh ma mị được khắc họa tỉ mỉ trên đường cong, từng pha hành động là điểm nhấn đầy cảm xúc trong toàn bộ phim.

Nhiều người khi nhìn vào mùi đu đủ xanh, dáng đứng mùa hè, hay thậm chí là “Vòng đỏ” của Trần Anh, họ sẽ nghĩ ngay đến cách xử lý khung và lọc màu gần như hoàn hảo. Cũng không thể phủ nhận sự ảnh hưởng của đạo diễn Việt Nam đương thời với phong cách làm phim của Chen Anxiong.

Điều quan trọng nhất là “Ba mùa” có thể nói là một tập thơ rõ ràng hơn. Vẻ đẹp tâm hồn người Việt càng được coi trọng hơn bao giờ hết. Kết tinh không chỉ là sự lựa chọn biểu tượng, vay mượn hay chiếm đoạt của môi trường xã hội Việt Nam. Quan trọng nhất, đây là cách cảm nhận và suy nghĩ về những đứa trẻ tha hương.

Nó giống như một bài thơ hay, trích từ bài hát yêu dấu của đất nước, kể về ba bông hoa đơn sơ “trong đầm đẹp như hoa sen.” Đạo diễn Tony Bùi sẽ nhắc bạn một điều Một mùa của hy vọng, một mùa mà chúng ta sẽ sải cánh. “Một ngày mơ xuân em sẽ rời xa ngôi chùa này…” .—— Ánh Mai